El martes 14 de julio compartes cartel con Oropendola y Melissa Weikart en Fotomatón como parte del cartel de VERANOS EN VIVO 2026. ¿Qué crees que hace especialmente atractiva esta cita y qué podrá descubrir el público en vuestro directo?
Tocaremos música que suelo echar de menos en la escena madrileña. Los tres cumplimos el rol del cantautor, pero también somos compositores y arreglistas. Cuando escucho a Oropendola y Melissa Weikart pienso que ellas buscan no solo contar una historia con sus canciones sino elevarla con una musicalidad rica y personal. Me parece que se empeñan como yo en hacer música que solo ellas podrían haber inventado. Somos una panda de multi-instrumentalistas, con referencias variadas desde la bossa y el folk a la psicodelia y el dream pop.
Compartes escenario con Oropendola y Melissa Weikart, dos artistas que también entienden la canción como un espacio de experimentación. ¿Qué crees que os une, aunque cada uno llegue desde lugares muy distintos?
Recogemos influencias indiscriminadamente y no nos resulta interesante acorralarnos en un género: Un día Oropendola se acompaña de arpa otro de sintetizadores y un piano de pared para representar una sinfonía psicodélica como para cantar sobre sentimientos encontrados con una crudeza singular y un tono folk lírico. Yo por otro lado me acompañaré de guitarra, sintetizador, teclado eléctrico melódica y caja de ritmos, no para ponérmelo difícil caprichosamente sino para crear transiciones sinuosas entre canciones. También me acompañará Jaime Fernández con la flauta travesera y Edgardo Sagastume a la percusión, dos maestros de sus instrumentos. Desconozco como se presentará Melissa, pero ya sólo su virtuosismo al piano es de envidiar y su voz y composiciones aún más. Espero un gran concierto.
Tu música está llena de pequeños detalles que aparecen tras varias escuchas. Cuando preparas un directo, ¿aceptas que algunas capas se pierdan para ganar espontaneidad o buscas trasladar esa riqueza sonora al escenario?
Trato de rescatar las capas que considero más importantes, pero finalmente me adapto a la instrumentación que usaré en el concierto. Disfruto arreglando canciones. Casi trato las mías como si fuesen ajenas y las recompongo, lo que me da juego para añadir secciones o modificarlas si creo que va a ser en beneficio del directo. Además con Jaime y Edgardo estoy muy a gusto, tanto que no se cortan un pelo si escuchan algo que no les convence. A veces viene bien tener censores…
En una época en la que muchos artistas publican canciones casi de forma constante, tu proyecto transmite la sensación de que cada lanzamiento necesita su propio tiempo. ¿Te cuesta convivir con la velocidad que impone la industria actual?
Pienso que no es tan importante la cantidad como la calidad, aún en estos tiempos. Y que en este momento la industria valore la velocidad de los lanzamientos, dará paso probablemente a que al menos un sector de oyentes busquen otro tipo de resultados más elaborados que quizás sólo se pueden conseguir dedicando más tiempo a la música antes de sacarla.
¿Crees que existe una relación inversa entre la sofisticación musical y la capacidad de llegar al gran público?
Hay muchos grandes públicos y hay mucha música sofisticada en distintos aspectos a veces excluyentes entre sí. Pienso que además la IA ha traído algo bueno y es que el círculo vicioso estilístico de los artistas “mainstream” de las últimas décadas tipo Sabrina Carpenter, Taylor Swift, Shawn Mendes o similares va a quedar obsoleto. Ya son casi indistinguibles de sus imitaciones hechas con IA, lo cual deja claro lo predecibles que eran esas composiciones y letras para empezar. Esto quizás abra la puerta a otros artistas independientes, con otras desventajas que afrontar como la competición por atención en redes sociales. Pero bueno, siempre habrá unas u otras concesiones que hacer. Y el gran público ya tan segmentado quizás se canse de los antiguos pastiches… Pero probablemente los cambie por otros, quizás ahora los artificiales.
Hay canciones tuyas que funcionan casi como pequeñas películas, con cambios de ritmo y atmósferas muy marcadas. ¿Empiezas componiendo imágenes mentales o esas imágenes aparecen cuando la música ya está terminada?
Siento dar la respuesta más anodina: Depende de cada caso. Pero como dijo hace poco Thom Yorke en una entrevista: “Un buen músico es un buen bibliotecario”. Guardo todas mis ideas en notas de audio. Cuando estoy componiendo una nueva idea y me recuerda a una antigua a veces las uno, otras veces, usando un programa de audio, uno secciones que no tienen nada que ver entre sí, trasponiéndolas a la misma tonalidad o relacionadas y así salen ideas inesperadas también.
Madrid vive un momento especialmente activo para la música independiente y los proyectos difíciles de etiquetar. ¿Crees que existe una escena con personalidad propia o cada artista sigue funcionando como una pequeña isla?
Veo un crecimiento de un movimiento llamémosle pop punk o post punk en español en el que tengo amigos, como los de La Milagrosa que me parece tienen mucho encanto. Aparte de ese, también hay un crecimiento de la canción de autor con raíces latinoamericanas que me resulta muy refrescante. También recomiendo a Fernando Reyes y Wahari dentro de este sector de artistas prometedores latinoamericanos. Luego Naked Family trata de llevar el sonido anglosajón a Madrid, con muy buen gusto según mi criterio. Pero parece que la envidia de un imperio caído hacia otro que también caerá por su propio peso como es inevitable, aún sigue vigente, y este sonido todavía no parece cuajar del todo como “movimiento”. En los últimos cinco años, la escena madrileña ha evolucionado mucho, y, creo que gracias a la influencia latinoamericana, evolucionará aún más.
¿Qué otro concierto del ciclo VERANOS EN VIVO 2026 recomendarías?
Groove Therapy me suenan muy bien, y además contradicen mi última respuesta, quizás sí que esté creciendo el sonido anglosajón en Madrid después de todo. Muy a lo Vulfpeck. Pero a los que no me perderé son a Lolabum. Me encantan y es gracias a estos conciertos que los he llegado a conocer.
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